VENISE - SANTA MARIA GLORIOSA DEI FRARI (1/2)

La basilique des Frari vue depuis le campanile de la place Saint-Marc - (c) FCL

Enclos dans la large boucle du Grand Canal, le sestiere San Polo forme, avec ses 34 hectares, le plus petit quartier de Venise. Il englobe à l'est le Rialto, l'une des zones les plus animées et les plus touristique, l'une des plus anciennes aussi. A l'ouest, une zone plus aérée se singularise par ses imposants édifices religieux et ses Scuole. Arrêtons-nous, tout d'abord, à la basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari.

La basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari - (c) Davide DEVOTI - De robustes pilastres divisent en trois parties l'imposante façade de style gothique tardif (1ère moitié du XV^ème siècle), qui présente un couronnement mixtiligne avec des édicules en clochetons et un portail ogival - autant d'éléments caractéristiques du gothique flamboyant vénitien. Correspondant aux trois nefs s'ouvrent trois fenêtres circulaires.

Vers 1222, les franciscains s'installent à Venise. Ils vivent d'aumônes et de petits travaux, trouvent asile dans certaines églises et couvents jusqu'au jour où l'Etat vénitien leur donne une ancienne abbaye bénédictine. En 1236, ils se voient concéder un terrain adjacent et une aide financière par le doge Jacopo Tiepolo. C'est sur cet emplacement que vont s'élever le couvent et l'église Santa Maria Gloriosa, dite des Frari (déformation de frati, frères). 

Les travaux de l'église commencent en 1250 pour s'achever vers 1330. Ils donnent naissance à un édifice plus petit que la basilique actuelle et orienté en sens inverse. les dons de grandes familles permettent, au milieu du XIVème siècle, de l'agrandir et de l'embellir. Cette église sera démolie au début du XVème siècle afin de faire place à la basilique actuelle, grande masse de brique ponctuée d'ornements de marbre blanc.

Santa Maria Gloriosa dei Frari, Détail de l'abside et du campanile - (c) FCL

Situé à la jonction du transept et de la nef gauche, le campanile fut érigé entre 1391 et 1396 sur un projet de Jacopo Celega. Il est couronné d'un tambour octogonal orné d'arcs aveugles. Avec ses 80 mètres de hauteur, il est le plus élevé de Venise après celui de Saint-Marc.

En ce qui concerne l'abside, les éléments simples qui caractérisent les débuts du gothique italien se mèlent aux formes plus tardives du gothique du XIII^ème siècle. Les différentes faces présentent six hautes fenêtres en ogive placées sur deux registres et séparées par une corniche en légère saillie. L'aspect mouvementé de la structure est dû  au net contraste chromatique entre la brique de revêtement et la pierre blanche des décors. ce bâtiment ample et spectaculaire offre toutes sortes de surprises : élargissements, renfoncements, chapelles en encorbellement, sculptures, autants d'éléments qui transforment la visite de cette basilique en véritable aventure...

 Détail du portail de la basilique des Frari - (c) FCL - Il s'agit d'un très bel exemple de l'art gothique floral vénitien.

Santa maria gloriosa dei Frari, Lunette extérieure de la chapelle Corner : La Vierge à l'Enfant et deux anges - début du XV^ème siècle - (c) FCL 

Santa Maria Gloriosa dei Frari, intérieur de l'église - XIV^ème - XV^ème siècle - De puissant piliers divisent l'intérieur grandiose en trois nefs, créant ainsi un effet de majesté auquel contribuent également les dimensions imposantes de ce bâtiment de presque quatre cents mètres de long. 

La basilique des Frari peut être considérée comme le panthéon des gloires de la Sérenissime. elle est la plus grande église de la ville et l'une des plus vastes qu'ait jamais érigées un ordre religieux. L'édifice est bâti sur un plan en croix latine avec transept, trois nefs divisées par des douze pylônes puissants, reliés par de véritables "chaînes" en bois, l'ensemble se terminant par une abside centrale et trois chapelles absidiales de plan polygonal.

L'élan vertical des fines nervures en brique soutenant les voûtes d'arrêtes s'oppose au rythme horizontal des tirants en bois reliant les grandes arcades en ogive qui couronnent la nef centrale. 

Santa Maria Gloriosa dei Frari, vue de la clôture du choeur des Frères - (c) FCL - Les très beaux motifs décoratifs gothiques ont été réalisés par l'atelier de la famille BON qui se sont inspirés des influences des maîtres lombards et ont travaillés sous la direction de Pietro LOMBARDO vers 1475, annonçant et juxtaposant les formes et l'esprit de la Renaissance. Le contraste de styles est évident entre les reliefs des figures de Saints et de Prophètes et les statues des Apôtres.

Au centre du sanctuaire se trouve l'ancien Coro dei frati (choeur des Frères), composé de cent vingt-quatre stalles de bois sculptées par Marco Cozzi (1468). Conservé intact, il forme un ensemble unique à Venise et évoque les règles liturgiques de l'époque.

Santa Maria Gloriosa dei Frari : L'abside vue de l'intérieur - La profonde abside, où s'ouvrent quatre registres de fenêtres géminées en pierre divisés par d'élégants motifs quadrilobés, est rythmée par des nervures en saillie. Sur le maître-autel trône la célèbre Assomption de Titien (cf. l'article précédent en date du 11 août 2012).

Les retables et les oeuvres picturales

Titiano VECELLIO, dit Le Titien, Retable PESARO - 1519-1526 - Huile sur toile, 478 cm x 266 cm. Basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE

Ce superbe retable, exécuté par Titien à la demande de l'évêque Jacopo Pesaro, n'a jamais quitté son lieu d'origine, l'autel de la Conception de la basilique. Le temps nécessaire à l'exécution de la peinture (commandée en 1519 et achevée en 1526) indique la longue réflexion à laquelle Titien dut se livrer pour cette composition extrémement novatrice. Ce retable marque en effet l'abandon définitif de l'organisation géométrique des "conversations sacrées" de la fin du XV^ème siècle. Compte tenu de la disposition diagonale de l'autel, qui se situe dans le bas-côté gauche, Titien décide ici de décaler la Vierge sur la droite. Le groupe de figures (la famille de l'évêque Pesaro avec les saints protecteurs de son lignage et des personnages évoquant les victoires militaires de ses ancêtres) se tourne vers la Vierge dans un mouvement qui brise l'habituel schéma triangulaire.

Le caractère novateur de ce retable est rehaussé par l'articulation inédite des éléments architecturaux, comprenant deux imposantes colonnes qui se perdent au-delà des limites du tableau.

 Titiano VECELLIO, dit Le Titien, Retable PESARO (détail) - 1519-1526 - Huile sur toile. Basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE

Le chromatisme est particulièrement lumineux et l'artiste opte pour des couleurs saturées tandis que l'on notera l'absence quasi totale de sfumato et de demi-tons. Avec le retable Pesaro, on peut dire que la manière de Giorgione, fondée sur un accord tonal et sur des atmosphères champêtres, est totalement révolue. A trente-cinq ans, Titien entame sa période de maturité et il imprime à l'art vénitien une vitalité expressive et un dynamisme sans précédent qui reflètent parfaitement l'importance retrouvée de la Sérénissime.

 Titiano VECELLIO, dit Le Titien, Retable PESARO (détail) - 1519-1526 - Huile sur toile. Basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE
 

 Titiano VECELLIO, dit Le Titien, Retable PESARO (détail) - 1519-1526 - Huile sur toile. Basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE
 

 Giovanni BELLINI, Triptyque des Frari - 1488 - Détrempe et huile sur bois - Sacristie de la basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE

Magnifiquement conservé, ce triptyque est encore dans son cadre d'origine, dessiné par l'artiste lui-même. les éléments réels de la structure en bois sont parfaitement cohérents avec les éléments peints dans le fond et créent ainsi une heureuse correspondance entre "contenu"  et "contenant". Giovanni Bellini, point de référence incontesté de la peinture vénitienne, trouve de nouveaux accords poétiques entre la monumentalité de la composition et la douceur de la lumière qui effleure les personnages en les enveloppant d'une atmosphère chaleureuse.

 Giovanni BELLINI, Triptyque des Frari (détail) - 1488 - Détrempe et huile sur bois - Sacristie de la basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE
 

Giovanni BELLINI, Triptyque des Frari (détails) : saints Nicolas, Pierre, Marc et Benoît  - 1488 - Détrempe et huile sur bois - Sacristie de la basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE

Francesco CABIANCA, Autel des reliques - 1711 - Marbre - Sacristie de la basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE - Cet imposant ensemble baroque fut réalisé à la demande du Frère Antonio PITTONI, avec trois reliefs représentant La Crucifixion, La déposition de la Croix et la Mise au tombeau. Les deux grands anges de bois doré sont l'oeuvre d'Andrea BRUSTOLON.

 Bartolomeo VIVARINI, La Vierge à l'Enfant entourée de saints - 1487 - Tempera sur bois - Santa Maria Gloriosa dei Frari

Bartolomeo VIVARINI, Triptyque de Saint Marc (Pala di San Marco) - 1474 - Tempera sur bois - 165 cm x 68 cm (panneau central), 165 x 57 cm (panneaux latéraux) - Basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE

Bartolomeo VIVARINI, Triptyque de Saint Marc (Pala di San Marco) - panneau central : saint Marc - 1474 - Tempera sur bois - 165 cm x 68 cm (panneau central) - Basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE

Bartolomeo Vivarini, frère cadet d'Antonio, travaille longtemps dans l'atelier familial. Influencé notamment par les formes élaborées par Andrea Mantegna, il est attiré et stimulé par les nouveautés du milieu artistique padouan, où il fait probablement son apprentissage. On remarquera dans ce retable son goût pour la plasticité de la matière, les modelés sculpturaux et les contours nets, associé à des couleurs vives et éclatantes.

Bernardino  LICINIO, La Vierge à l'Enfant trônant avec des saints - 1535 - Huile sur toile, 280 cm x 190 cm - Basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE

 Giuseppe SALVIATI, La Présentation de Marie au Temple - 1548-1550 - Huile sur toile, 483 cm x 247 cm - Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE

 PALMA GIOVANE - Le Martyre de sainte Catherine d'Alexandrie - Huile sur toile - Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE

 Paolo VENEZIANO, Le Doge Francesco Dandolo et son épouse présentés à la Vierge - 1339 - Salle capitulaire, Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE - Cette oeuvre  est intégrée au monument dédié à ce doge mort en 1339, avec sa couverture typique du XIV^ème siècle en forme de goutte.

 Niccolò FRANGIPANE,  Pietà - 1593 - Huile sur toile - Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE

 Bernardino LICINIO, Les Martyrs Franciscains - 1524 - Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE

 Giuseppe ANGELI, L'Immaculée Conception - 1765 - Huile sur toile - Santa Maria Gloriosa dei Frari, VENISE

Renseignements pratiques

Arrêt Vaporetto le plus proche : San Tomà - lignes 1, 2 et N

Horaire des Messes le dimanche et jours de fête : 18h30 le samedi ; 9h00 (en hiver dans la sacristie) ; 10h30 (Grand Messe) ;  12h00 ; 18h30.

Horaire des messes en semaine : 8h15 Office de Laudes et  messe à 8h30 Santa Messa ; 18h30 Messe précédée du Rosaire.

La Basilique des Frari fait partie du circuit "Chorus". L'association Chorus, en lien avec le Patriarcat, a pour but de restaurer, conserver et promouvoir l'extraordinaire patrimoine artistique, tant architectural que pictural, de certaines églises de Venise : Santa Maria del Giglio ; San Stefano ; Santa Maria Formosa ; Santa Maria dei Miracoli ; San Giovanni Elemosinario ; San Polo ; Santa Maria Gloriosa dei Frari ; San Giacomo dall'Orio ; San Stae ; Sant'Alvise ; Madonna dell'Orto ; San Pietro di Castello ; Santissimo Redentore ; Santa Maria del Rosario ai Gesuati ; San Sebastiano ; San Giobbe. Le Chorus Pass s'acquiert dans ces églises et évite de payer 3€ pour chaque visite. Elles sont ouvertes de 10h00 à 17h00 (du lundi au samedi, de 9h00 à 18h00, dimanche de 13h00 à 18h00 pour la basilique des Frari. Tarifs : Gratuit pour les religieux et les handicapés accompagnés. Tarif réduit 7€ pour les étudiants jusqu'à 29 ans ; 20€ pour une famille et 10€ en tarif plein individuel. www.chorusvenezia.org/